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编剧申捷:想踏踏实实寻找生活和人心里的那点“真”

2019-11-07 14:47:54 | 查看: 4987|

“遥远”海报

电视连续剧《远方》正在龙电视台和浙江电视台播出。编剧申杰习惯于每天早上刷社交媒体,看各种关于这部戏剧的评论。每天,许多追逐戏剧的朋友都给他发微信,询问剧情,表达他们的感受。

在过去的几年里,申杰提交的作品有资格在中国电视剧史上写下一个精彩的音符。2017年,电视剧《白鹿原》和电视剧《鸡毛飞扬》播出,两部豆瓣菜得了8分,获得了“飞扬天堂奖”、“金鹰奖”、“木兰花奖”等业内诸多享有盛誉的奖项。当《鸡毛飞上天》播出时,收视率很高,讨论也非常热烈,这使得张毅和尹涛双双站在第23届上海电视节木兰花奖的领奖台上。

你为什么写“在远处”

今天,创作《在远方》的初衷来自申杰和制片人吴家平的桐庐之旅。

浙江省杭州市桐庐县是富春江上一个富饶美丽的小镇。河的另一边是一座远山。山里有一个中山镇。中山镇政府前面的开放道路叫做“申通大道”。中山镇也有一块巨大的石碑,上面写着“中国私人快递的发源地”。

中国快递业著名的“三通一平”都起源于中山镇:中山镇下塘村是申通创始人聂腾飞和大云创始人聂腾云的故乡。童渊董事长俞伟觉来自横村镇鱼枷村,天津岭是中通董事长赖宋梅的家乡。

作家申杰。视觉中国信息地图

在申杰看来,中国快递业的伟大之处在于这些白手起家的企业家都是和他们的亲戚和家人一起创业的。他们的创业历史是过去20年中国民营企业腾飞历史的缩影。“我要抓住时代的脉搏,”沈梦洁诞生了一系列关于物流和快递业的东西,把各行各业与人民联系起来,讲述了时代的历史思想。

从思想到实践,困难太多了。申杰采访了物流和电子商务行业的许多员工,从公司老板到基层员工。“我没有助手,我必须自己整理录音,整理的过程就是让这些故事在我的脑海中挥之不去。”在剧本阶段,申杰重写了剧本三次五次。在拍摄中,他仍在根据演员的个性和状态重新调整剧本。他的“调整”不是对线条和段落的微调。他把剧情早期“带盒饭”的“刘爱莲”改成了“活的”,也推翻了《霍梅》中的整个角色。这件事,当制片人吴顾平和他在鸡毛飞上天上合作时,他已经习惯了。"我看了剧本,显然认为很好,但他只是想重写。"

"这个国家的伟大只能通过直接面对矛盾来证明."申杰在他的创作中实现了这一点。在该系列的前几集里,主要的疑问集中在反映早期中国邮政和私人快递之间矛盾的戏剧上。

20世纪90年代,新兴的私人快递服务处于灰色地带,与邮政行业有许多冲突。然而,正是这些冲突显示了时代快速变化和发展的阵痛。痛苦过后,为了回报社会各界的反思,在反思之后找到了最合适的道路。中国快递业的快速发展来之不易。“我想用这条线来展示中国今天经历了多少痛苦、挣扎和重生。”

权衡处理这些矛盾的方式和形式并不容易。这部戏直到首映前一天才被允许播出,而且在播出期间曾面临停播的可能性。申杰也写了一封长信来保护某个阴谋。演出开始后,申杰仍在修改情节,编辑、改写台词,并允许演员配音。

拍完戏后,吴顾平和申杰说:“兄弟,我们太累了。下一次,让我们简单地做一个‘爆炸’。”

对申杰来说,《远方》集中反映了他近年来的生活、社会、生活和情感。他“搞砸”了这些想法,并把它们都放入了这部当代现实主义戏剧中。正如他所说,“现实主义对我来说不是简单的颂词,也不是简单的邪恶兜售,这些不能征服观众。现实主义对我来说就是正视矛盾,传播希望,酝酿感情。”

在《远方》的剧照中,刘烨扮演姚远。

"我总是对女人有一种崇拜。"

“我相信这将是一件非常奇怪的事情。”事实上,正如申杰判断的那样,演员们看到剧本时“震惊”。马一力读了剧本,直言不讳地说,“我做不到陆小鸥”;梅亭说:“像刘爱莲这样的人怎么可能存在?”但是演出结束后,他们都明白了角色。马一力告诉申杰:“经历了这么多,我发现卢晓奥比我强多了。也许我将来可以做她做过的事。你写了一些能让有经验的女性感受到力量的东西。"

申杰精彩地描写了《远方》中人物之间的关系。刘烨、马一力和梅婷三个角色之间的情感纠葛打破了国内戏剧通常的标签,无法界定他们情感的对错。在中国当前的社会背景下,观众习惯于对电影和电视剧中的人物进行道德批评,如《渣男》和《小三》。然而,在《遥远的地方》,这种道德批评并不集中。在接二连三的视频网站中,观众的位置在三个角色之间反复徘徊。“今天‘姚远’被骂了,明天‘陆小鸥’被骂了,后天‘刘爱莲’被骂了。最终,每个人都会发现每个人都能理解。”申杰笑着说:“一个词不能概括一个生动而又分裂的生活。我想挑战互联网时代简单化和概念化的思维。”

在《远方》的剧照中,马一力扮演陆小鸥,梅婷扮演刘爱莲。

"我第一次在中国戏剧中遇到编剧时,我惊呆了。"微博上的这条评论是申杰的最爱。“我比每个人说的‘编剧写得很好’都开心得多。你认为你能猜出角色的情节方向,但你永远也猜不到。”申杰说,“这是我创作的最大动力。”在他看来,近年来许多国内观众养成了非常“懒惰”的观看戏剧的习惯。“他们没有抱太大希望,认为编剧一定是这样写的。算了,人们享受它就足够了。但这次我只想让每个人都跑来跑去。”他说,他希望让每个人都意识到生活和情感中很少有对错之分:“每个人的自私都是可以理解的,每个人的爱和分离都值得尊重。”

“生活中有许多微妙而复杂的关系。我们应该尊重深刻和隐藏的情感体验。”在遥远的地方,陆小鸥和刘爱莲,这对恋人后来成了好朋友。“在写关于这种转变的时候,我给自己提出了一个特别大的问题。他们没有撕毁它。人们可能会认为这两个人是圣母玛利亚。”但是在最后的戏里,两个人之间的交流一直是理性和成熟的。这组角色之间关系的每一个细节和每一次情绪变化都对编剧提出了极高的要求。“但我只是想写反对它。现在有太多的戏剧跟随观众的想法。”

“女人和女人之间,更多的是融合和同理心。事实上,两性之间更容易达成理解。”申杰回忆说,当他还是个孩子的时候,在管状公寓隔壁的孩子大多是女孩。他和他们一起玩,养成了观察女人的习惯。在某种程度上,申杰把自己的女性“美”思想寄托在了“陆小鸥”和“刘爱莲”身上。“皮肤的美转瞬即逝,‘美在骨中而非皮肤’,我也见过女人‘美在骨中’。但是什么更真实呢?我试图利用这两个角色来探索女性的终极美。”在故事中,两个女人跳出这种情绪,找到了自己的职业和价值观,去追求更高的生活体验。"我总是对女人有一种崇拜。"

"在这片土地上,资本不能随心所欲。"

在《遥远的地方》,申杰写了这样一段话,以至于卢晓有抑郁倾向,帮助她的人是刘爱莲。她用自己简单的生活经历和心理过程告诉卢晓欧:我已经死了,我能理解你的痛苦。在她的建议下,卢晓欧走出了出身家庭的阴影,实现了自我康复。"一位没有受过高等教育的农村妇女帮助一位心理学大师走出了心理困境。"申杰认为,这不是一个不现实的场景。

从《鸡毛飞上天》开始,申杰描写了知识分子官员邱英杰,他对拓展基层商人陈江和的模式和视野起到了至关重要的作用。在《遥远》中,不同阶级在认知和智慧的碰撞中达成的理解和共鸣被写得更加清晰。

有些人对“陆小鸥”和“姚远”的感觉感到困惑心理学大师和一个小导游怎么能在一起?然而,申杰认为,“中国近几十年的伟大之处在于打破了所有的阶级差异。许多伟大的企业家从小就有梦想,时代告诉他们不要害怕。你有机会实现你的梦想。“这个时代的伟大在于它的流动性。它可以打破社会阶层的固化。人们可以选择相信理想主义以及个人能力和自我实现之间不可避免的关系。

在申杰看来,《鸡毛飞上天》的后半部是“失败”和“我没有写好现代商业战争剧”。申杰要求在《远方》中写下这场商业战争的“现实”。在故事的后半部分,申杰把自己的想法放在了资本上。姚远被首都打败,开始了长时间的反思。"近年来,我们历史的很大一部分是资本和人民的历史."资本干预每个人,从经济生活到道德标准。“我们是要被资本吞噬,变成一个无情的人,还是要用资本作为实现梦想的工具?这就是我想讨论的。”

申杰说,他在《远方》中写了一段“吕忠祥”和一个大资本家的对话。另一方说,“资本可以吞噬一切,你必须尊重人们的欲望”;吕忠祥说,中国有句古老的谚语已经给出了答案——真诚地改正自己的心,从事物中学习,培养自己的道德,治理自己的家庭和世界。“我们中国人不相信这种邪恶。至少在这片土地上,资本不能随心所欲。”

《远方》、《陆小鸥》和《姚远》的剧照

"恐惧是生活中最大的驱动力。"

在遥远的地方,姚远和陆小鸥经历了三次分离。“这三次分离是我对所有男女分离的总结,”申杰说。“首先是因为姚远的自卑。第二个原因是思想的差异,因为两个高尚的灵魂要求情感的纯洁。”第三次分居时,姚远想给小欧让路,让他放下自己的事业,成为家里的贤妻良母。陆小鸥在厨房洗碗唱歌,“哼着歌哭着,她不想扮演这样的角色,她离开是为了追求自己的理想。”

在家庭戏剧中,爱情经常被说成是“在一起”。然而,很少有成功的描述我们应该分开的情况。"当你决定说再见时,你已经长大了."申杰说。

“每次我对我珍惜的东西说再见,我都想欢迎更广阔的世界。但是这种告别往往特别残酷。这有我自己的生活经历。分离是“蜕皮”和与过去决裂的催化剂。

“你知道人们最大的动机是什么吗?恐惧。人类总是害怕,害怕没有成功,如果我们成功了,会有更大的恐惧,但这是我们继续前进的动力。”

在《遥远的地方》,在故事的中后期,姚远生活在恐惧和焦虑中。他每天都发现自己的局限性,每天都面临新的危机。在他的写作中,申杰选择了过去20年中国发生的几件大事作为故事的背景。其中,最令人印象深刻的事件是全国的“恐惧”记忆:非典、汶川地震和经济危机。当人们的情绪融入伟大时代的“恐惧”情绪时,他们会更有说服力。当处于历史上伟大的“悲怆”时刻时,小人物为之奋斗的希望之光和人性之美也更加强大。“每一种恐惧和痛苦都让你意识到是时候说再见了。告别应该是美好的。纵观一个人的一生,这往往是一个成长的机会。”

在《远方》的剧照中,保剑锋扮演刘云天。

"我早就想过我会失去什么和得到什么。"

《远方》首次播出时,男女主角冲到微博上搜索各种甜蜜时刻,如《天台之吻》、《睫毛杀戮》、《面条之吻》。“他们刚刚告诉我,你看,你还是应该写这个。很简单。观众喜欢这样。”但是申杰不喜欢。“这就是我过去擅长的写作。我写了多少年了?”

申杰与记者安排了一系列过去写的戏剧。在《微笑着生活》的开头,一个五岁的女孩站在门口,被她妈妈抛弃了。在《你就是我的生命》中,孩子看着父亲的脚陷在铁路上,被火车碾过……强烈的情感刺激从强烈的戏剧桥段直接冲击到观众的眼泪,“最有效,但最懒”。我以前是这样打开的,所以我得到了第一名。但是我没有任何成就感。我现在想做一些理性的思考,但是观众肯定会缩小范围。慢慢地,当我写这出戏的时候,就像我写《白鹿原》的时候,我已经想过我会失去和得到什么。”

他在手机上写下了自己对自己创作的反思:“过去,对情感的思考是如何将强烈的情感转化为矛盾,如何将它撕碎,如何让它生动美丽。但是在这个年龄,我突然想做一些真实而令人兴奋的事情,因为我发现事情越离奇,他们就越不富裕。这个层次比生活更真实,是关于我们心中不想被人知道的记忆。”

“我现在想在现实生活中寻找真相,在人们心中寻找真相。”申杰继续说,“比生活更真实的东西让人害怕。”他说许多著名的戏剧和文学作品都写了“比生活更真实的东西,甚至到达彼岸,有点像信仰”。

在过去的两年中,几部作品受到关注和认可后,赞美和诱惑来到了申杰。牢牢掌握真相并不容易。“不要面对花与花的世界。掌声太具破坏性了。”他觉得他仍然必须保持清醒。

你如何保持清醒?

“免受虐待呗。换句话说,仅仅知道进一步的目标在哪里并让你现在就知道这些是不够的。”

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